第一次到臺灣自駕游，從北向南，一路上碧藍澄澈的海岸線沒把我留下，倒是在一間陶藝工作室我一待就是3天。拉胚開窯，忙得不亦樂乎!
傳統(tǒng)手藝燒制出的陶瓷作品，它溫潤的線條，古樸的氣質，迷人的中國元素……一次次拉扯著我的內心引力。
后來我就在想，大陸其實這樣的陶藝手藝人多了去了，不過很多都處在“無人知曉的困境、后繼無人的尷尬”之中。
許多傳統(tǒng)手藝耗費精力、過程緩慢、往往都需要精雕細琢，少了耐心的堆疊，更別提靜下心來去了解學習一門手藝。
但我分明看到國外很多把傳統(tǒng)手藝用到日常生活中的例子，也許現(xiàn)在看起來它們彌足珍貴，但其實它原本就是屬于我們日常生活的一部分。
就像日本的民藝之父柳宗悅說的傳統(tǒng)手藝制作的東西“只有在使用中，才能發(fā)現(xiàn)它的美!”
我叫浦冬韜，出生于上海，2003年畢業(yè)于上海某重點大學工業(yè)設計系，當初選擇這個專業(yè)就是無形力量的驅使，似乎冥冥之中便和這些器物結下了不解之緣。
在我看來，器物都是有生命的。除了實用以外，造型，線條，工藝，氣韻，傳承等元素是構成一個良器的靈魂，缺一不可。
當我工作之后，便開始接觸陶藝人，那一次在臺灣意外的旅行，更讓我對中國傳統(tǒng)手工藝器物產的感覺，一下子升華了。
后來我也常常在想，很多傳統(tǒng)手工藝的消失，更多的是因為它們慢慢不適用與現(xiàn)代的生活方式，被淘汰掉了。
但其實通過一點點的改變，傳統(tǒng)手藝完全可以再次回歸到現(xiàn)代人的日常生活之中。
就像這雙源于“清末海派四大家之一”吳昌碩先生的國畫作品《風竹圖軸》的筷子，我們把現(xiàn)代的技藝和傳統(tǒng)的工藝結合起來，筷子的整體造型模仿竹節(jié)，筷子的前端用的是食品級的不銹鋼。既風雅韻味，又實用。
傳統(tǒng)手工藝結合工業(yè)設計，做出生活化、時尚化的生活用品，這其實和早些年時裝圈的做法是一樣。
