一、陽剪套色法
在剪紙技藝中，陽剪是最基本最普通的剪紙方法。所謂陽剪，就是把需要的圖案保留，不需要的部位全部剪去。它流行全國各地，最為常見，數(shù)量最多，最具剪紙?zhí)厣?，是民間剪紙的正宗。
萬法不離其宗，在傳統(tǒng)剪紙的基礎(chǔ)上，為使陽剪更進(jìn)一步，筆者刻意求新，跳出單色剪紙的圈子，利用彩宣進(jìn)行套色、襯色和上色。下面談一下陽剪套色法：
它的制作方法是單色宣紙剪制成“主紋圖案”，壓平鋪展，粘貼于類似色——比主紋圖案稍淺的宣紙上，等晾干后再施行剪——套色——再剪的工藝流程，力求色階漸進(jìn)，根據(jù)施色面的輪廓形狀，分別將彩宣剪成別具新意的圖案。例如：牡丹花頭、菊花、蓮花、月季、玫瑰等花頭，就是陽剪套色法創(chuàng)作而成的;又如各種花頭的葉子，老干和嫩枝鳥蟲等，也是陽剪套色法來完成的。然后按照國畫的章法，一塊塊地粘貼上去，進(jìn)行拼圖，最終形成一幅完整的、五彩斑斕的套色剪紙作品。例如：筆者創(chuàng)作的《國色天香》《秋艷圖》等，看上去就好像一幅精美絕倫的工筆國畫，又好像一副韻味十足的水彩畫。通過近幾年來的多次個(gè)人剪紙藝術(shù)展，使人耳目一新，觀眾禁不住在作品前駐足留戀，贊不絕口。
陽剪套色法的特點(diǎn)是別具一格，很有創(chuàng)意，鮮艷奪目，耐人尋味而清新自然，給人以美的藝術(shù)享受，使人們大飽眼福，但他通過一層又一層的套色，最多時(shí)可達(dá)五層至六層，因此，應(yīng)嚴(yán)防折裂，鑲框較好。
二、陽剪上色法
用單色宣紙剪成圖案鋪展，粘貼于白色宣紙上。晾干后，用國畫染料涂色、上色。至于怎樣上色，上什么顏色，這一切根據(jù)作者的審美情趣而定，法無定法，因才施藝。例如，筆者創(chuàng)作的《吉祥平安圖》，整幅圖案是個(gè)花瓶，花瓶的中間部分是兩只雞的圖案，“雞”諧音是吉祥，“瓶”象征的是平安，故名吉祥平安。因?yàn)樽髡邔?duì)藝術(shù)的造型很隨意，隨心所欲地使作者的觀念暗喻其中，上色更是如此。因此，作者每創(chuàng)作一幅作品，都顯示出了他(她)內(nèi)心世界的藝術(shù)美。
通過配色和上色，整個(gè)《吉祥平安圖》展現(xiàn)在人們面前，給人一種全新的感覺。藝無止境，如果再把上色后的圖案的輪廓形狀剪下來，移植到其他的地方裝裱或上框，更顯得高雅。
三、陰剪襯色法
除了陽剪之外，陰剪也是不可缺少的，他的剪法與陽剪恰恰相反，就是把需要的圖案鏤空，其余部分全部保留。有陰有陽，才顯得和諧。所以，陽剪襯色在剪紙技藝中，也占領(lǐng)主要地位。
它的制作方法是：把事先剪好的圖案壓好展平，再把漿子調(diào)到稀稠適中，在圖案的背面進(jìn)行粘貼，在花頭的背面襯以紅色、黃色或者藍(lán)色等，花葉的背面襯衣綠色，其他部分和背景，也根據(jù)作者的審美觀點(diǎn)去因才適藝。粘襯時(shí)一定要細(xì)心，花頭的粘襯不要超過花葉，花葉的粘襯也不應(yīng)超過花頭，工藝比較復(fù)雜。粘貼完畢，用報(bào)紙或干棉布沾干漿子水分，晾干后再進(jìn)行鏤空——襯色——再剪的工藝流程，以便色階漸進(jìn)，來活躍畫面。再在作品的背面襯托一層白宣，再上板撐平即可。
筆者利用陰剪襯色法創(chuàng)作的四尺整宣《富貴平安》和三尺三開的《十二生肖》圖，還有剪紙書法等等，就是利用陰剪襯色法創(chuàng)作的。
陰剪襯色法的特點(diǎn)是美觀高雅，別具新意，缺點(diǎn)是層多而厚，應(yīng)嚴(yán)防拆裂，但能裝裱，亦能上框。使人們雅俗共賞，給人豐富的藝術(shù)享受。
四、陰剪上色法
它的制作方法是：用濃暗色的宣紙(黑、藍(lán)、紅、棕色皆可)剪成扇面、花瓶或其它輪廓形狀，再在形狀內(nèi)鏤空整幅圖案，粘貼在白色宣紙上，等他晾干，再進(jìn)行上色。用國畫顏色在花頭部位、花葉部位上涂色，其他部位上涂什么顏色，這一切根據(jù)作者的審美情趣而定。但有一點(diǎn)，力求使色彩“色階漸進(jìn)、明暗對(duì)比”。否則，就達(dá)不到精美的效果了。
上色完畢，就可以看出，既有剪紙高層次的藝術(shù)，又有國畫藝術(shù)的魅力，裝裱起來掛于客廳，別具新意。例如：筆者創(chuàng)作的四尺宣四個(gè)扇面，三尺宣大花瓶，就采用“陰剪上色法”來完成的。畫面上再以花鳥草蟲來襯托，使整幅作品既有靜態(tài)，又有動(dòng)態(tài)，自然和諧，更具特。
陰剪上色法的優(yōu)點(diǎn)很多，一是紙不會(huì)很厚，最多是兩層宣紙，既宜裝裱，又能上框;二是在國畫上，濃暗色宣不易上淺白色，而通過陰剪鏤空，粘貼白宣紙上，就易上色了，使剪紙與國畫兩者結(jié)合。因此，在國畫上所做不到的，而通過陰剪鏤空就可以達(dá)到，使作品獨(dú)特高雅，別具一格。
五、陰陽交織互稱法
先把剪好的整幅作品鋪平，調(diào)好漿子，在陽剪部位上套色，在陰剪部位上襯色，通過作者精心細(xì)致的套色和襯色之后，等晾干后再粘貼在白色宣紙上，將國畫的章法和剪紙的技藝融為一體，既具有國畫的魅力又有剪紙的韻味。例如：筆者創(chuàng)作的六尺宣大花瓶——《富貴平安》和一系列的小花瓶——《十二生肖》圖等等，就是采用陰陽交織互襯法。在大花瓶大肚的陽剪部位進(jìn)行套色，在花瓶上下兩端的陰剪部位進(jìn)行襯色，相互交織，充分顯示出“既有北方剪紙的粗獷、干練和豪放，又有南方剪紙的秀麗和優(yōu)美”，成為雅俗共賞的藝術(shù)珍品。在2007年五一黃金周曲阜商貿(mào)城展銷時(shí)，筆者利用陰陽交織互襯法所創(chuàng)作的唯一的一套《十二生肖圖》，兩家收藏者搶購。
2008年7月，筆者利用陰陽交織互襯法創(chuàng)作的《和諧中國、平安世界》冊(cè)頁長(zhǎng)卷，被北京第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)組委會(huì)收藏。
莊子有句名言：“天地間有大美而不言。”這個(gè)大美在藝術(shù)創(chuàng)造者心目中是心領(lǐng)神會(huì)的，并且通過這個(gè)“大美”去無聲地塑造自我，有意識(shí)地通過自己的潛能和智慧為人間創(chuàng)造美麗，把自己胸中的詩情畫意寓于創(chuàng)作之中，竭盡所能地去完成靈感的新發(fā)現(xiàn)……
總之，彩宣套色、上色和襯色的剪紙，是目前難度大、層次高的一門藝術(shù)，不僅需要作者多方面的綜合藝術(shù)的修養(yǎng)，要有書畫、刺繡、篆刻的功底，再配合裝裱的技術(shù)，才能完成。同時(shí)還需要付出很大的精力和財(cái)力，這正是目前剪紙界套色剪紙薄弱環(huán)節(jié)的原因所在，因?yàn)橐环咨艏堊髌凡煌趩紊艏堊髌?，特別費(fèi)時(shí)費(fèi)力，它不是一天兩天一下子完成的，而是需要好幾天或者成月的創(chuàng)作功夫，非常復(fù)雜繁瑣，需要耐住寂寞和細(xì)心，通過作者廢寢忘食、專心致志、集中精力、堅(jiān)持不懈的努力，去鉆研、去創(chuàng)新。否則，將一事無成。因此，要弘揚(yáng)我國的民間剪紙藝術(shù)，應(yīng)勇于探索，大膽嘗試，銳意創(chuàng)新，以作者豐富的想象力和創(chuàng)造力，抓住我國剪紙界多彩套色剪紙的薄弱環(huán)節(jié)，知難而進(jìn)，去攀登民間剪紙藝術(shù)的高峰!
